柳州職場(chǎng)問答

外行人想在柳州做編劇是不是沒有希望？

15*******75
2022-11-01
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19*******12 2022-11-01

我再具體一點(diǎn)： @阿瘋寫：“國(guó)外劇本最牛逼的就是雷德利－斯科特和阿蘭－摩爾，這兩人劇本機(jī)具參考價(jià)值，是可以作為劇本模板的東西?！?然后反復(fù)提到兩人劇本的過人之處。首先：imdb顯示斯科特有56部導(dǎo)演作品，只有5部編劇作品。而這5部都是短片，不是上映的大電影?？梢?，他的電影中，沒有一部是自己寫的。
18*******30 2022-11-01

作者：嚴(yán)藝之
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來源：知乎
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2. 關(guān)于視聽語言。這是我主要需要糾正 @阿瘋的一點(diǎn)：跟很多業(yè)外的朋友一樣，他不太了解編劇和導(dǎo)演工作的區(qū)別。這也很正常：畢竟導(dǎo)演真正的工作狀態(tài)，是很少人能親眼目睹的。編劇確實(shí)需要懂視聽語言，首先需要明白的，是這點(diǎn)：在紐約大學(xué)主修電影編劇的時(shí)候，老師第一課就講出一個(gè)"show, don't tell" 的大原則。意思就是，你的劇本需要描述觀眾能看到的東西，其他的比如人物內(nèi)心的思考、或者作者的一些想法，等，就不應(yīng)該在里面。這是因?yàn)閯”臼桥臄z的“藍(lán)圖”，你寫了沒法“視覺化”的東西，就沒辦法落實(shí)到視聽語言中。我舉個(gè)例子：有一次看到一個(gè)劇本，在描述中有大概這么一句話“他出門前，路過一個(gè)吉他箱子。這把吉他是他父親十年前送給他的，那天送給他之后，他就沒見過父親了?！鄙鲜鲞@句話是沒辦法拍出來的。試想：在那個(gè)場(chǎng)景中，我們看到男主路過一個(gè)吉他箱子...然后呢？只有兩個(gè)方法表達(dá)：1. 利用畫外音。2. 切到一段閃回場(chǎng)景，回到父親送他吉他的那一刻。但無論是用哪種方法，都需要在劇本里特意安排的，不能只是在描述里形容。上面所說的是編劇需要考慮的關(guān)于視聽語言的部分，至于@阿瘋所提到的例子：從特效的成本控制，到燈光顏色與墻紙的運(yùn)用...這些都不是編劇的工作，而是導(dǎo)演的工作。他列出的所有編劇都是Writer-Director，編劇導(dǎo)演。卡梅隆、雷德利斯科特、阿金圖懂這些東西，因?yàn)樗麄兪菍?dǎo)演，不是因?yàn)樗麄兪?a href="/liuzhou/zhaopin-q-bianju/">編劇。下面幾篇都是關(guān)于導(dǎo)演的工作內(nèi)容的：
13*******58 2022-11-01

我不是個(gè)喜歡挑別人毛病的人，自從加入知乎以來，一直沒有主動(dòng)糾正過別人的回答。但這次我必須發(fā)言... 看到正處于自己事業(yè)生涯交叉點(diǎn)的提問者提出一個(gè)這么中肯的問題，但答主除了 @望天熊以外，幾乎沒有業(yè)內(nèi)人士，而且最高贊的回答這么具有誤導(dǎo)性...我不得不以專業(yè)編劇/導(dǎo)演的身份回答一個(gè)。客觀來說，@阿瘋的回答中，有一些真理：小說作家和編劇確實(shí)性質(zhì)不太一樣，同時(shí)，編劇確實(shí)需要懂得視聽語言這個(gè)媒介?？墒牵氲?，完全是兩回事。 1. 從小說家轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇，雖然不是一類作品，但總比從運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇要接近。長(zhǎng)篇小說和電影最大的區(qū)別，除了媒介的區(qū)別以外（一會(huì)聊），是結(jié)構(gòu)。我之前已經(jīng)寫過關(guān)于兩者結(jié)構(gòu)的不一樣，詳情可以看下面：